柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛艾特是什么意思(dí)独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美(měi)来(lái)解释！

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