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siki老师是哪个大学的？爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特(tè)征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈(chéng)波(bō)浪型扭动(dòng)是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么(me)意思?

　　美(měi)国人(rén)称呼(hū)爵士是什么意(yì)思

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jasiki老师是哪个大学的？zz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的(de)夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他(tā)们(men)演奏著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎(hū)有一种(zhǒngsiki老师是哪个大学的？)特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评(píng)论，立即在(zài)社会上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门(mén)训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的(de)报道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下(xià)的(de)对(duì)话通(tōng)常(cháng)很少涉及实(shí)质性的(de)问题(tí)(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而(ér)把采访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回(huí)答也比不上一段真实(shí)的音乐资(zī)料(liào)来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来我们(men)还是(shì)尝试着整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记(jì)着爵士乐(lè)并(bìng)不是完(wán)全这样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多(duō)么得合理与符(fú)合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时(shí)的流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士(shì)乐中却(què)很常(cháng)见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们(men)中大(dà)多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的(de)声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为(wèi)什(shén)么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族(zú)爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家(jiā)给人的封号(hào)，现代(dài)一般授(shòu)予对(duì)社会(huì)有杰出(chū)贡献的(de)人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭(xí)的(de)，但(dàn)是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能(néng)世袭到(dào)子爵(jué)的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的(de)就是勋爵(jué)，就是授予了一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地(dì)的(de)人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐(lè)根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是(shì)非洲黑人(rén)文化(huà)和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移(yí)至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵(jué)士、自(zì)由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因(yīn)某(mǒu)种(zhǒng)特殊(shū)的意(yì)义，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这(zhè)一事件进行了报道和(hé)评(píng)论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次(cì)也成(chéng)为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本(běn)身并非是(shì)受过专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报道(dào)中了解些专业(yè)的知识时(shí)经常(cháng)会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个(gè)角度(dù)对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观点(diǎn)看上去(qù)多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音(yīn)乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(shì)(当时(shí)的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两(liǎng)个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是出(chū)错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调(diào)音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不(bù)切分(fēn)的音型(xíng)进(jìn)行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视(shì)作为爵(jué)士(shì)乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世siki老师是哪个大学的？(shì)纪起源于(yú)美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人问著(zhù)名的(de)爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏背景在(zài)低音部始终存(cún)在(zài)，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上方，则是重音位置不规则的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位(wèi)声部，它们(men)惯常使用的切分音效果与规律的(de)低音声部之间形成了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了从欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人的民谣和(hé)通俗歌(gē)曲(qū)中吸取的成分之外，最(zuì)有个(gè)性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我们将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声(shēng)可以说是完全建立在传统和声的基(jī)础(chǔ)之(zhī)上，只是更加自由(yóu)地使(shǐ)用(yòng)各(gè)种变化(huà)和(hé)弦，其(qí)中主要的与(yǔ)众不(bù)同(tóng)之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来的(de)。

　　爵士乐在使用的(de)乐(lè)器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同(tóng)于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为(wèi)销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器(qì)做(zuò)不(bù)到的(de)、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中大出风头；小号(hào)也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器加上不同的弱音器所产生的新奇的(de)音(yīn)色以(yǐ)及(jí)最(zuì)高(gāo)音区的几(jǐ)个音几乎(hū)成了爵(jué)士乐(lè)独有的(de)音色(sè)特(tè)征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及(jí)后来出现的电(diàn)吉他则以其打击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏(zòu)和(hé)弦的能(néng)力而(ér)占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很(hěn)迷人(rén)的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的(de)气(qì)质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的(de)音响之中(zhōng)，在爵士(shì)乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器(qì)都(dōu)“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏(zòu)组由(yóu)低音号(hào)、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和(hé)班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部(bù)分组(zǔ)成：节(jié)奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然(rán)是低音(yīn)提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的编制是三支小号(hào)和两支(zhī)长(zhǎng)号(hào)，但这个数目并不(bù)固(gù)定(dìng)；木管(guǎn)组通常由四五支萨克(kè)斯管组(zǔ)成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管(guǎn)乐器(qì)，如果编制是五支萨(sà)克(kè)斯(sī)管，一(yī)般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用次中音(yīn)的(de)，木管(guǎn)组会较多地(dì)使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个小提(tí)琴(qín)，在商品(pǐn)录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大(dà)特征(zhēng)是(shì)它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这(zhè)些特征都(dōu)足以(yǐ)使(shǐ)人们绝不会将它们与任何传统音(yīn)乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于(yú)用乐器(qì)或(huò)人(rén)声(shēng)对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间(jiān)歌(gē)曲和(hé)灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的(de)大幅度的变(biàn)化(huà)是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中最(zuì)常用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音是(shì)音高（有时也(yě)可(kě)能是力度）的(de)有规律的变化(huà)造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富有生命(mìng)力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变(biàn)化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近(jìn)结束时(shí)增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了这种技(jì)巧的(de)表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始(shǐ)时，爵(jué)士(shì)乐(lè)手们会从下向上(shàng)滑到(dào)预定(dìng)的(de)音高，在结(jié)束时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以及他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家。