柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

　　关于柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章(zhāng)柴可夫斯(sī)基，柴可(kě)夫(fū)斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自(zì)己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己的(de)创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥(hu贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用ī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就是让你步(bù)入了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得(dé)不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能用完美(měi)来解(jiě)释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用