古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童为什么好多美女都口臭，女朋友很漂亮但是有口臭无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就为什么好多美女都口臭，女朋友很漂亮但是有口臭(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：为什么好多美女都口臭，女朋友很漂亮但是有口臭>

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

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