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河流大野(yě)犹嫌束下一句是什么作者，河(hé)流(liú)大野犹嫌束运用了什(shén)么修辞手法(fǎ)

　　出自谭(tán)嗣同的《潼关》。

　　这首诗(shī)是诗人十八岁时所作，为公(gōng)元1882年（光绪八(bā)年）。

　　终古高云簇(cù)此城(chéng)，秋(qiū)风(fēng)吹(chuī)散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自古以来(lái)高高云层就聚集(jí)在这座雄关之上，秋(qiū)风阵阵总是(shì)吹(chuī)散得(dé)得(dé)的马(mǎ)蹄(tí)声。

　　奔(bēn)腾而过的黄(huáng)河与(yǔ)辽阔的原野还(hái)嫌(xián)太(tài)过(guò)约束，从华(huá)山(shān)进入潼关后更不知什么是坦平。

　　这首诗是诗人十(shí)八岁时(shí)所作，为(wèi)公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起(qǐ)身(shēn)，往其父(fù)亲谭(tán)继(jì)洵任职地甘肃(sù)兰(lán)州。

　　途经潼(tóng)关，诗人被眼前雄伟(wěi)壮丽的景(jǐng)色所深深吸引，由衷唱出了这(zhè)首赞(zàn)美之(zhī)歌。

　　个人(rén)简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南浏阳人(rén)，中国(guó)近(jìn)代资(zī)产阶级著名的政治家、思想家，维新志士(shì)。

　　少时师从欧阳中(zhōng)鹄(gǔ)，后加(jiā)入维新派。

　　他(tā)主张中国要(yào)强盛，只(zhǐ)有(yǒu)发展民(mín)族工(gōng)商业，学习西方(fāng)资(zī)产阶级(jí)的政(zhèng)治制度(dù)。

　　主(zhǔ)要成就

　　公开提出废科举、兴学校(xiào)、开矿藏、修(xiū)铁路、办工厂、改(gǎi)官制(zhì)等变法维新的主张(zhāng)。

　　写文章(zhāng)抨(pēng)击(jī)香港名媛是做什么的清(qīng)政府的卖国投降政策(cè)。

　　1898年参加领导戊(wù)戌变(biàn)法(fǎ)，失败后被杀，年仅三十四岁(suì)，与杨锐(ruì)，刘光(guāng)第(dì)，林(lín)旭，杨深秀和康广仁(rén)并(bìng)称为(wèi)“戊戌六君子”。

　　人(rén)物(wù)评价

　　国家(jiā)积(jī)弱当有勇士赴汤蹈(dǎo)火，才(cái)能(néng)震撼国人(rén)，谭嗣同是明(míng)知不(bù)可为而为之，是大义。

河流大(dà)野犹嫌束(shù)山(shān)入潼(tóng)关不解(jiě)平运用(yòng)了(le)什么(me)修辞手(shǒu)法有什么作用？

　　这(zhè)句是(shì)拟(nǐ)人(rén)的手法(fǎ)，河(hé)流过(guò)大(dà)野，拟人的写到河流(liú)像是(shì)有脾气一样嫌(xián)弃被束缚一样。

　　这样(yàng)透过(guò)壮阔险(xiǎn)峻(jùn)的背景，就把潼关写活了。

　　同时将写景(jǐng)与(yǔ)言情巧妙地结合起来(lái)，融进了(le)诗人要求冲(chōng)破约束的奔放情(qíng)怀，是自(zì)我性格(gé)含蓄(xù)而又生动的描绘。

　　这里的诗人即高山、大河，高山、大河即是诗(shī)人。

　　因为诗人已把自己的精神投射到了(le)高(gāo)山、大河之上，在高度(dù)的(de)审(shěn)美愉悦中，诗人已(yǐ)与高(gāo)数锋(fēng)山(shān)、大河(hé)进入了(le)同(tóng)一(yī)状(zhuàng)态，彼(bǐ)此相融，浑然不分而这“犹嫌束”“不解平(píng)”的黄河，高(gāo)山，即是诗人傲岸不羁雄(xióng)奇磊落(luò)胸怀的写照是诗人特有的冲决(jué)一切罗网、奋(fèn)发昂扬的(de)心态的(de)外化。

　　扩展资料

　　此诗(shī)以雄(xióng)健豪放的笔(bǐ)触描(miáo)绘(huì)了潼关(guān)一(yī)带山河的雄伟(wěi)壮(zhuàng)阔，折射出诗人一种冲(chōng)决(jué)一切罗(luó)网、昂扬进取的心态。

　　诗的首句以一(yī)种(zhǒng)远景(jǐng)式的遥(yáo)望，展现潼(tóng)关一带苍茫(máng)雄浑的气象。

　　紧(jǐn)接(jiē)着，第(dì)二句以轻(qīng)捷香港名媛是做什么的(jié)、有力的笔调，将“秋风”“马蹄声”引(yǐn)入诗(shī)中，不但以听觉形象补充了前一(yī)句所造(zào)成的视觉形象，进一步渲(xuàn)染出潼关一带独(dú)具(jù)的氛围(wéi)，而且打破了(le)原先(xiān)画面的(de)静(jìng)态，给全诗增(zēng)添了(le)一种动感。

　　对于久处书斋(zhāi)的文弱书生来说，香港名媛是做什么的萧瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文亦武的(de)诗人(rén)来说，秋风中那矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在壮(zhuàng)阔的天(tiān)地间策马驰(chí)骋，感到欣(xīn)喜，感到痛快，腊亩(mǔ)感到精神上的极大的(de)自由。

　　接(jiē)下来的三(sān)、四句，则转从河和山方面来写。

　　在前(qián)面那种状(zhuàng)态下，诗人极目四望，眼前的自然景物(wù)也呈现出(chū)新奇的姿态：那从群(qún)山(shān)中冲(chōng)决而出的(de)黄河，尽管已奔(bēn)入辽阔的(de)平原，但仍嫌受束缚似的(de)在不断冲(chōng)击着(zhe)河岸；而西轮毕森去的(de)群山(shān)，虽然走(zǒu)向与黄河相反(fǎn)，但(dàn)仿佛也在力戒平坦，一(yī)更比(bǐ)一峰高。

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