雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未来，词(cí)人都(dōu)注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释<2020双十一狂欢夜节目单，2020双十一狂欢夜节目单/p>

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，2020双十一狂欢夜节目单，2020双十一狂欢夜节目单皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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