雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(d三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿ōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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