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十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变(biàn)化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落(luò)的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的(de)顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

  十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”的(de)。

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  “十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是(shì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ裱起来了是什么意思网络用语,裱是什么意思)楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变(biàn)化和(hé)一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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