古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒ标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产u)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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