雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒(ji皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思ǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。<皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思/p>

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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