古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(s反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序hàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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