社日节是什么节日社日节是农历几月初几-橘子百科-橘子都知道

社日节是什么节日社日节是农历几月初几爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打以及(jí)爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么读(dú)，爵士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)，爵士舞的拼音咋(zǎ)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么拼等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种急促(cù)又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主要特(tè)点。

爵士是什(shén)么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思(sī)

　　说明那孩(hái)子移民英国(guó)了

　　爵士是(shì)什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约(yuē)的(de)一家(jiā)名(míng)叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对(duì)这一事件进行了报道(dào)和哗弯(wān)评论，立(lì)即在社(shè)会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的(de)报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对(duì)话通常很(hěn)少涉(shè)及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也(yě)比不(bù)上一(yī)段真实的音乐资(zī)料(liào)来得(dé)准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从各个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使这些观点看上去多么(me)得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们(men)会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的(de)流行音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个畅殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音(yīn)色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音(yīn)符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这(zhè)一点上不(bù)全(quán)这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的区域(yù)范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进(jìn)行(xíng)表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家给人的封(fēng)号，现代(dài)一(yī)般授(shòu)予对(duì)社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是对(duì)忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是(shì)公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时(shí)候必须降(jiàng)一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就(jiù)能世袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊(shū)的就是勋爵(jué)，就(jiù)是授(shòu)予了一些(xiē)比较重要的勋(xūn)章(zhāng)后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于(yú)美国(guó)，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔(ěr)良，音乐根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧(ōu)洲(zhōu)白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士(shì)乐主要集(jí)中在新奥尔良发(fā)展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐(lè)风(fēng)靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊(shū)的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的(de)名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖(lài)森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出(chū)现(xiàn)了一(yī)个由五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人(rén)感到(dào)十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志(zhì)对这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和评论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录(lù)制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的(de)专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本(běn)身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音(yīn)乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题(tí)，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各(gè)个角度(dù)对这个问(wèn)题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多(duō)么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二(èr)十世纪初期新奥尔良(liáng)一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐(lè)上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(社日节是什么节日社日节是农历几月初几èr)是一些已有的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往(wǎng)两个(gè)特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看作为是(shì)出错(cuò)或非(fēi)正规(guī)的(de)演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是(shì)强调音(yīn)色(sè)的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之(zhī)生动(dòng)化(huà)的作用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇摆感(社日节是什么节日社日节是农历几月初几gǎn)的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色(sè)上(shàng)的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自(zì)于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩社日节是什么节日社日节是农历几月初几的叫(jiào)卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的节奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则(zé)是重音位置不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们(men)惯常使用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规律的低音(yīn)声部之(zhī)间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调(diào)中，除了从(cóng)欧(ōu)洲传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐、白人的(de)民(mín)谣和(hé)通俗歌曲中吸(xī)取的成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种音阶的(de)结(jié)构，我们将在(zài)有关布(bù)鲁斯的部分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和(hé)声(shēng)的基础(chǔ)之(zhī)上(shàng)，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方(fāng)法上极有特(tè)色，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐(lè)时代”以来，萨克斯(sī)管(guǎn)成为销售量最大(dà)的乐器之(zhī)一(yī)；长号能够(gòu)奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的(de)滑音，因(yīn)而在爵士乐队中(zhōng)大出风(fēng)头(tóu)；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同(tóng)的弱音(yīn)器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音(yīn)色以及最高(gāo)音区的几个音(yīn)几乎(hū)成(chéng)了爵士乐独有的(de)音色特征；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及后(hòu)来出现的电(diàn)吉他则以其(qí)打击式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能(néng)力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐队中(zhōng)最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的(de)浓郁音色(sè)在管弦乐队(duì)中是(shì)很迷人的，但是(shì)对于爵士乐(lè)队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队(duì)中，每件乐(lè)器在(zài)音色和音量的(de)控(kòng)制(zhì)上都尽量溶入整体(tǐ)的音响之中，在(zài)爵士(shì)乐队中(zhōng)却(què)恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的是(shì)两(liǎng)个(gè)部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的(de)爵士乐(lè)队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被(bèi)低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它(tā)有三(sān)部分组成(chéng)：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编制(zhì)是(shì)三支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这个数目并(bìng)不(bù)固定；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯(sī)管组成(chéng)，每(měi)个(gè)人都兼吹单簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯(sī)管，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业性的（有(yǒu)时也(yě)称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差不(bù)多(duō)，但萨(sà)克斯管往往全部用次中音的，木管组(zǔ)会较多地(dì)使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商(shāng)品录音带中经常可(kě)以(yǐ)听(tīng)到这类乐(lè)队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色，无(wú)论是乐(lè)器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人(rén)们绝不会(huì)将它们(men)与任何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人(rén)声(shēng)对美(měi)洲黑(hēi)人(rén)民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们(men)有机会听到真(zhēn)正的黑(hēi)人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由(yóu)野蛮到抒情的(de)大幅度的变(biàn)化是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也(yě)是造成特(tè)异效果的重要手段，在(zài)这(zhè)些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也(yě)可能是力度）的(de)有规律的变(biàn)化造成的；比如(rú)小提琴上的(de)揉弦，就是利(lì)用这种变(biàn)化(huà)而(ér)产(chǎn)生富(fù)有(yǒu)生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤(chàn)音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开始(shǐ)时，爵士乐手们会(huì)从(cóng)下(xià)向上滑到预(yù)定(dìng)的音高，在结束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于(yú)蓝(lán)音，是(shì)一种(zhǒng)从(cóng)前居住在美国南(nán)部的(de)非(fēi)洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和(hé)音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶也逐(zhú)渐(jiàn)成为移居到(dào)城市的黑人的(de)音(yīn)乐(lè)家。