雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎ周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人ng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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