鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点-橘子百科-橘子都知道

鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么打(dǎ)是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波(bō)鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点浪型扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌

鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名(míng)叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新(xīn)奇(qí)的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐的专栏(lán)作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受(shòu)过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐(lè)方(fāng)面的问题(tí)，被采访者的(de)如(rú)实回(huí)答也(yě)比(bǐ)不(bù)上一段真实(shí)的(de)音乐资(zī)料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样(yàng)起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去(qù)多么(me)得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看(kàn)作为是出(chū)错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调(diào)音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者(zhě)在这(zhè)一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑(hēi)人(rén)的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认(rèn)为这(zhè)种音高与音色(sè)上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自(zì)于(yú)对(duì)非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由白人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么意思？为(wèi)什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方(fāng)的一种贵族(zú)爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封(fēng)号，现代(dài)一般授予对社(shè)会有杰(jié)出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代(dài)则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵(jué)是(shì)可以世(shì)袭的，但是世(shì)袭的(de)时候必须降一(yī)个(gè)等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的(de)就(jiù)是勋爵，就是(shì)授予了一些比(bǐ)较(jiào)重要的(de)勋章后一并授(shòu)予(yǔ)的爵位得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的(de)人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的(de)主(zhǔ)要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵(jué)士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的(de)夜总会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐(lè)似乎(hū)有一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道(dào)和评论，立即(jí)在(zài)社(shè)会(huì)上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录(lù)制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国(guó)词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及这些早期(qī)音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社会(huì)话题(tí)上。

　　即(jí)使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的如实回(huí)答也比不上一(yī)段(duàn)真实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着整合一下(xià)从各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合(hé)理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个特殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看作为是出错或非正规的(de)演(yǎn)奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推(tuī)动(dòng)音符和(hé)使之生(shēng)动(dòng)化(huà)的(de)作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在(zài)这一点(diǎn)上不全(quán)这(zhè)么认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵士(shì)乐(lè)的(de)摇摆(bǎi)感看作(zuò)是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直(zhí)接来自于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自于(yú)对更为(wèi)宽的(de)区域范(fàn)围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽(yōu)默(mò)与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么(me)是(shì)爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终存(cún)在(zài)，使得爵士(shì)乐(lè)有一(yī)个稳(wěn)定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性(xìng)低音的(de)上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋律、和声(shēng)和对位(wèi)声部(bù)，它们惯常(cháng)使用(yòng)的(de)切分音效果与(yǔ)规(guī)律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐(lè)、白人(rén)的民谣和通俗歌(gē)曲中吸(xī)取的成(chéng)分之外，最有(yǒu)个(gè)性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而(ér)爵士(shì)乐的和声可以说是完(wán)全建立(lì)在传(chuán)统和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更加自由地使用各(gè)种变(biàn)化和(hé)弦(xián)，其(qí)中(zhōng)主要(yào)的(de)与众不同之处(chù)，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏(zòu)方(fāng)法上(shàng)极有(yǒu)特(tè)色(sè)，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量(liàng)最大(dà)的乐器之一；长号(hào)能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐器做不(bù)到(dào)的、滑稽的或是怪诞的(de)滑(huá)音，因而(ér)在爵士乐队中大出风头(tóu)；小(xiǎo)号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同的(de)弱(ruò)音(yīn)器所(suǒ)产生的新(xīn)奇的音色以及最高音区的(de)几个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地(dì)位相(xiāng)对(duì)次要一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管弦(xián)乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺(shùn)了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入(rù)整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基(jī)本的是两个部(bù)分——节奏组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低(dī)音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队(duì)，当(dāng)时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常(cháng)见的(de)编(biān)制(zhì)是(shì)三支小号和两支(zhī)长号(hào)，但这个(gè)数目并(bìng)不固(gù)定；木管组通常由(yóu)四五支萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)组成，每个人都兼吹(chuī)单(dān)簧管(guǎn)或(huò)是别的木管乐器，如(rú)果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编(biān)制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地使用其它的(de)乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时(shí)还加上三四(sì)个小提(tí)琴，在商(shāng)品录音带(dài)中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足(zú)以使人们绝不会(huì)将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源(yuán)于用(yòng)乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑(hēi)人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的黑人田(tián)间歌曲和灵(líng)歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮到抒(shū)情的大(dà)幅度的变化(huà)是多么地富有(yǒu)特色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵(jué)士乐(lè)中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和(hé)演唱(chàng)技巧也是造成特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用(yòng)的是不(bù)同(tóng)于(yú)传统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也(yě)可能(néng)是(shì)力度）的(de)有规(guī)律的变化(huà)造成的(de)；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦(xián)，就是利(lì)用这(zhè)种变化而产生富(fù)有生(shēng)命力的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士乐中的(de)颤音(yīn)是(shì)有(yǒu)变化(huà)的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常(cháng)在(zài)一(yī)个音临近结束时(shí)增(zēng)加抖动的(de)幅度(dù)和速(sù)度，更加强了这种技(jì)巧的表现力(lì)。

　　同(tóng)时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们(men)会从(cóng)下向上滑到预(yù)定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是(shì)一(yī)种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及(jí)他们(men)的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非(fēi)文(wén)化和(hé)音乐传统(tǒng)的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到(dào)城市(shì)的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵(jué)士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士(shì)舞（曲）

　　第三人称(chēng)单数： jazzes 复数： jazzs 现(xiàn)在分(fēn)词(cí)： jazzing 过(guò)去式： jazzed

　　双语(yǔ)例句