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37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm 爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一(yī)种急促(cù)又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定得特(tè)征(zhēng)，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思(sī)

　　说明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士(shì)是什么意(yì)思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式(shì)融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个由(yóu)五(wǔ)个白人(rén)组成的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评(píng)论(lùn)，立即在社会(huì)上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也成为(wèi)美国词汇(huì)中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的(de)微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报(bào)道中(zhōng)了解些(xiē)专业的(de)知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下(xià)的(de)对话(huà)通常很少涉及(jí)实质性(xìng)的问(wèn)题(tí)(从早期爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于(yú)个人经历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从(cóng)各个(gè)角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多(duō)么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会(huì)谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲音乐中会(huì)被(bèi)视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是出错或(huò)非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强调(diào)重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的音型进(jìn)行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是(shì)什么意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵(jué)士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方(fāng)的一种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而(ér)爵士(shì)是皇(huáng)家给人的封(fēng)号(hào)，现代一般(bān)授(shòu)予对(duì)社会有杰(jié)出(chū)贡(gòng)献的(de)人，古(gǔ)代则是对忠(zhōng)诚的(de)人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候(hòu)必须降一(yī)个(gè)等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭(xí)到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并授(shòu)予(yǔ)的爵(jué)位得到(dào)国王赏赐(cì)田地(dì)的(de)人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生(shēng)于南部(bù)港(gǎng)口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一(yī)种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或(huò)因某种特(tè)殊(shū)的意义37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的(de)音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的(de)报道中了解些专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实(shí)质(zhì)性(xìng)的(de)问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几(jǐ)乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家(jiā)有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下(xià)来我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这个问(wèn)题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵士乐(lè)并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使(shǐ)这些观点看上去(qù)多么(me)得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被(bèi)视为离(lí)调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来连(lián)接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他(tā)们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是(shì)直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人的(de)田(tián)间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他(tā)回(huí)答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地说，爵士(shì)乐都(dōu)是二拍子的，每(měi)小节(jié)两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的节(jié)奏背(bèi)景在低(dī)音(yīn)部始终存(cún)在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们(men)惯(guàn)常(cháng)使用(yòng)的切分音效果与规律的低音声部之间形(xíng)成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐(lè)的曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人(rén)的民(mín)谣和通(tōng)俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶(jiē)的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁(lǔ)斯(sī)的部(bù)分专门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说是完(wán)全(quán)建立在(zài)传统和声的(de)基础之上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中(zhōng)主要的与(yǔ)众不同(tóng)之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用(yòng)的乐器和演(yǎn)奏方法上(shàng)极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克(kè)斯管成(chéng)为销售(shòu)量最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做(zuò)不(bù)到(dào)的、滑稽的或是(shì)怪诞的(de)滑(huá)音，因而(ér)在(zài)爵士(shì)乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐器(qì)，这种乐器(qì)加(jiā)上不同(tóng)的(de)弱音器(qì)所产生的新奇的(de)音(yīn)色(sè)以及最高音(yīn)区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的电吉他则(zé)以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦(xián)的(de)能(néng)力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最(zuì)重要的(de)弦乐器(qì)（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要(yào)一些；圆号(hào)的(de)浓郁音色在(zài)管弦乐队(duì)中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质太温顺(shùn)了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色(sè)和音(yīn)量的(de)控制上都尽量溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个(gè)部分——节(jié)奏组(zǔ)与旋律组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期的爵士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是(shì)三(sān)支小号和两支(zhī)长号，但这个(gè)数(shù)目并不固定；木管组通常由四(sì)五支萨克斯管组成(chéng)，每个(gè)人(rén)都兼吹单(dān)簧(huáng)管或(huò)是别的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克斯(sī)管，一般是两支中音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往(wǎng)往全部(bù)用次(cì)中音的，木管组会较(jiào)多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个(gè)小(xiǎo)提琴，在(zài)商品录音(yīn)带中经(jīng)常(cháng)可以(yǐ)听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐的另一(yī)大(dà)特征是它的发(fā)音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人(rén)们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声(shēng)对美(měi)洲(zhōu)黑(hēi)人民歌的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有(yǒu)机会听(tīng)到真正的(de)黑人田(tián)间歌曲和(hé)灵歌，就会发现(xiàn)那些(xiē)由粗(cū)嘎(gā)到圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野(yě)蛮到抒情(qíng)的大(dà)幅度的变化是多么(me)地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演(yǎn)奏和(hé)演唱技(jì)巧也(yě)是造(zào)成特异效果(guǒ)的重要手段，在(zài)这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最(zuì)常用的是不同于传(chuán)统观念的颤(37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cmchàn)音。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤音(yīn)是音(yīn)高（有(yǒu)时也可能是力(lì)度）的(de)有规律的变(biàn)化造成的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵(jué)士(shì)乐中(zhōng)的颤音是(shì)有变(biàn)化的，变化(huà)的(de)方向一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快(kuài)，而且常常在一(yī)个音临(lín)近(jìn)结束(shù)时(shí)增加抖(dǒu)动的幅度(dù)和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在(zài)美(měi)国南部的(de)非(fēi)洲奴隶(lì)以及他们的(de)后代(dài)们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受(shòu)西非文(wén)化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐(jiàn)成(chéng)为移(yí)居(jū)到城市(shì)的黑人的(de)音乐(lè)家(jiā)。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐，爵士(shì)舞（曲(qū)）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现(xiàn)在分(fēn)词： jazzing 过(guò)去式： jazzed

　　双语例(lì)句