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为什么风流女人看指甲

为什么风流女人看指甲 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《为什么风流女人看指甲公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千(q为什么风流女人看指甲iān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比句(jù)式(shì),一(yī)般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可(kě)怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于(yú)全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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