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15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一(yī)种(zhǒng)外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意(yì)思(sī)

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐(lè)队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报(bào)道中了解(jiě)些专业(yè)的(de)知识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方(fāng)面的(de)关(guān)键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会(huì)话(huà)题上(shàng)。

　　即(jí)使采(cǎi)访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访(fǎng)15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米者的如实回(huí)答(dá)也(yě)比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接下来我们(men)还是(shì)尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个角度对这个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的(de)流(liú)行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却(què)很常见(jiàn)不被看作(zuò)为(wèi)是出错或非正(zhèng)规(guī)的(de)演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的(de)手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分(fēn)的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音(yīn)符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式来(lái)连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全这(zhè)么(me)认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来(lái)自于(yú)对(duì)更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的(de)田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的(de)叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国(guó)的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出(chū))使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思(sī)？为(wèi)什么有爵士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号(hào)，现代一(yī)般授予对社会有杰(jié)出贡献的人，古(gǔ)代则是对(duì)忠诚(chéng)的(de)人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降(jiàng)一个(gè)等级，比如，伯爵(jué)的(de)长子就能(néng)世袭到(dào)子(zi)爵的头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特殊(shū)的(de)就是勋爵，就(jiù)是授(shòu)予了一些比较重要的勋章后一并授予(yǔ)的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源(yuán)于美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑(hēi)人(rén)文化(huà)和欧洲白人文化的(de)结合(hé)。

　　20世(shì)纪(jì)前十(shí)几年爵(jué)士乐(lè)主要集中在新奥尔(ěr)良发(fā)展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士(shì)、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳或(huò)因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵(jué)士(shì)舞起(qǐ)源的(de)重要原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米)赖(lài)森(sēn)威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了(le)一个由五个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西(xī)兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐(lè)似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对(duì)这一事件进行了报道和评论(lùn)，立(lì)即在社(shè)会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士(shì)乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值上(shàng)的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从他们(men)的(de)报道(dào)中(zhōng)了解些专业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话(huà)通常(cháng)很少(shǎo)涉及实(shí)质性的(de)问题(tí)(从早期(qī)爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家(jiā)有关(guān)音(yīn)乐方面的(de)关键性问题，而(ér)把采访角度(dù)倾向于个人(rén)经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的(de)问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起(qǐ)源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度(dù)对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这样起源的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上(shàng)去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两(liǎng)个特殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来连(lián)接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的(de)作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学(xué)者在这一(yī)点(diǎn)上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自(zì)于(yú)对(duì)非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自(zì)于(yú)对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的(de)一(yī)种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复，你(nǐ)就一辈(bèi)子(zi)也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍(pāi)子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳(wěn)定(dìng)的(de)、规(guī)律的节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则(zé)是重音位置不规(guī)则的(de)旋律(lǜ)、和声和对(duì)位声(shēng)部，它们(men)惯(guàn)常使用(yòng)的(de)切分音效果与(yǔ)规律的(de)低音声部(bù)之间形成了强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传统(tǒng)音(yīn)乐、白人的(de)民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的(de)结构，我们(men)将在(zài)有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是(shì)完全建立(lì)在传统(tǒng)和(hé)声的基础之(zhī)上，只是更加自由地(dì)使用各种变化和弦(xián)，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上(shàng)极有特(tè)色，完全不(bù)同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最(zuì)大的乐(lè)器之(zhī)一；长号(hào)能够奏(zòu)出其他铜管乐器做(zuò)不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱(ruò)音(yīn)器(qì)所产(chǎn)生的新奇的音色(sè)以及(jí)最高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则(zé)以其(qí)打(dǎ)击式的(de)有力音(yīn)响和演奏和(hé)弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的(de)地(dì)位相对次要一些；圆号(hào)的(de)浓(nóng)郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是对(duì)于爵士乐(lè)队(duì)来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无(wú)人(rén)使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每(měi)件(jiàn)乐器在音色和(hé)音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们(men)竭力使每一件(jiàn)乐器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节(jié)奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来，低音号(hào)和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被(bèi)低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时(shí)称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴(qín)、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管组常(cháng)见的(de)编制(zhì)是三(sān)支(zhī)小号和两支长号(hào)，但这(zhè)个数目并不固定；木管组通常由四(sì)五支萨(sà)克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是(shì)别(bié)的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次(cì)中音(yīn)、一(yī)支上低音。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性的（有时(shí)也(yě)称为(wèi)“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯(sī)管往往全部(bù)用次中音(yīn)的(de)，木管组(zǔ)会较(jiào)多(duō)地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上(shàng)三四个小提琴，在商品录音(yīn)带中(zhōng)经常(cháng)可以听(tīng)到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发音方法和音色，无论(lùn)是(shì)乐器还是(shì)人声，这些特(tè)征都足(zú)以使(shǐ)人们绝不会将它们(men)与任何传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用乐器(qì)或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会(huì)听到(dào)真正(zhèng)的黑人田间(jiān)歌曲和灵(líng)歌，就(jiù)会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么(me)地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐(lè)中，更(gèng)加入了非歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧(qiǎo)也(yě)是造成特异效果的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化(huà)造(zào)成(chéng)的；比如小提琴上的(de)揉弦，就(jiù)是(shì)利用这种变化而产生(shēng)富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变(biàn)化(huà)的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且常常在(zài)一个音临近结束时(shí)增加抖动(dòng)的幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及他们的(de)后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非(fēi)文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到城(chéng)市(shì)的黑人(rén)的音乐(lè)家(jiā)。