柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

　　关于柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基(jī)，第(dì)一钢琴协奏曲第(dì)二(èr)乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)第一钢琴协奏曲(qū)的(de)风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护(hù)了(le)自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常(cháng)被一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一(yī)直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟