柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，欣(xīn)赏柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的(de)风格特(tè)点等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音(yīn)符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵带入一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个(g一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两è)片(piàn)段或是(shì)凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我不(bù)能再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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