三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学-橘子百科-橘子都知道

三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么打是(shì)爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么(me)意思

　　说明那孩子移(yí)民(mín)英国了

　　爵士(shì)是什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君(jūn)主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和(hé)电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道(dào)和哗(huā)弯评(píng)论，立即在社会上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词(cí)汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从(cóng)他(tā)们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经历与社(shè)会(huì)话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者的(de)如(rú)实回答也比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐(lè)资料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我(wǒ)们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对这个问题(tí)的(de)研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初期新奥尔三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学(ěr)良一带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二(èr)是(shì)一些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流(liú)行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为(wèi)是(shì)出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方式(shì)来(lái)连接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动(dòng)音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特(tè)殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这(zhè)种音高(gāo)与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一(yī)种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什(shén)么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方的(de)一种贵族爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给(gěi)人的封号，现代一(yī)般授予(yǔ)对社(shè)会有杰(jié)出贡献的(de)人，古(gǔ)代(dài)则是(shì)对忠(zhōng)诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的时(shí)候必(bì)须降一(yī)个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予(yǔ)的爵位得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国(guó)，诞生于南(nán)部(bù)港口城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合(hé)。

　　20世(shì)纪(jì)前十(shí)几年(nián)爵士(shì)乐(lè)主要集中在新奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士(shì)乐(lè)风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)或(huò)因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年(nián)的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家(jiā)名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力(lì)，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道(dào)和评论，立即在社会(huì)上产生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为美(měi)国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人(rén)经历(lì)与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如(rú)实回答也(yě)比(bǐ)不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐(lè)资料来(lái)得准(zhǔn)确与(yǔ)有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷(mí)雾(wù)，然(rán)而，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的(de)，即(jí)使这些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发(fā)展而(ér)来，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特(tè)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这(zhè)种音(yīn)高(gāo)变(biàn)换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看作(zuò)为是出错或非(fēi)正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它(tā)来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的(de)爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用(yòng)语言来答复，你就(jiù)一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的(de)节奏背景在低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性低音(yīn)的上方，则(zé)是(shì)重音(yīn)位置不规则的(de)旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果与规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐的曲调(diào)中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的(de)成分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这(zhè)种音阶的结构，我们将在(zài)有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍），而(ér)爵士乐的和声(shēng)可以说(shuō)是完全建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用(yòng)的乐器(qì)和(hé)演奏方法(fǎ)上极有(yǒu)特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管成为销售(shòu)量最大的(de)乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的(de)弱音器所产(chǎn)生(shēng)的新奇(qí)的音色(sè)以及最高音(yīn)区的几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的(de)电吉他则以其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴、大提(tí)琴）的(de)地位(wèi)相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管(guǎn)弦(xián)乐(lè)队中(zhōng)是很迷(mí)人的，但是(shì)对(duì)于爵(jué)士(shì)乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在(zài)音色(sè)和音量的控制上都尽量溶入整体的(de)音(yīn)响之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基(jī)本(běn)的是两个部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴(qín)（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏(zòu)组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器(qì)仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三支小号和两支长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人(rén)都(dōu)兼吹单簧(huáng)管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编(biān)制(zhì)是五支萨(sà)克斯管(guǎn)，一(yī)般(bān)是(shì)两支(zhī)中音、两支次(cì)中(zhōng)音(yīn)、一支上低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商业性的（有(yǒu)时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯(sī)管往往全(quán)部用(yòng)次中音的(de)，木管组会(huì)较多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还加上三(sān)四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵(jué)士乐的另一(yī)大(dà)特征是(shì)它的发音(yīn)方法和音(yīn)色，无论(lùn)是乐(lè)器还是人声，这些特征都足以使人(rén)们绝不(bù)会将(jiāng)它们与任(rèn)何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊(shū)之(zhī)处大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们(men)有机会听到真正的黑人田(tián)间歌(gē)曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发(fā)现那(nà)些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由(yóu)窒(zhì)闷到(dào)响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特(tè)色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也(yě)是(shì)造(zào)成特(tè)异(yì)效果的重要手(shǒu)段(duàn)，在这些技巧中最常(cháng)用(yòng)的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能是力度）的有(yǒu)规律的变(biàn)化造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化(huà)而产生富有(yǒu)生命力(lì)的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐(lè)中的颤(chàn)音是有(yǒu)变(biàn)化的，变化的方向一般是(shì)幅度由(yóu)窄到宽，速(sù)度由慢到快(kuài)，而(ér)且(qiě)常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的(de)幅度和速度(dù)，更(gèng)加强了(le)这种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵(jué)士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于(yú)蓝(lán)音，是一种从前居三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学(jū)住在美国(guó)南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及他(tā)们的后代们的民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深受(shòu)西非(fēi)文化和音乐传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成为移居到城市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐，爵士舞（曲）

　　第三人(rén)称(chēng)单数： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在分词： jazzing 过(guò)去(qù)式： jazzed

　　双语例句