古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(c感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜ūn)晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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