古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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