南音(yīn)琵琶入(rù)门(mén)指法图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门指法图片(piàn)是南音琵(pí)琶常见的入(rù)门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面(miàn)呈(chéng)小量(liàng)外突(tū)，面(miàn)板和手(shǒu)背(bèi)面呈(chéng)斜状(zhuàng)，小指侧处的腕(wàn)关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖(jiān)端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大(dà)，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需(xū)要(yào)“站立”起来(lái)进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过(guò)大(dà)，速度和力(lì)度在于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分(fēn)、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮(lún)等指法，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种和音(yīn)、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐队和多种地方戏曲(qū)、曲(qū)艺伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是(shì)在指关节的运(yùn)动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大pan>微声，捺与前面(miàn)一音(yīn)大都(dōu)成(chéng)上(shàng)行(xíng)进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带(dài)的方法(fǎ)：当(dāng)右(yòu)手弹(dàn)出(chū)前一按音之(zhī)后，接着在(zài)相品位上作向左内方或向外方(fāng)一(yī)拨，然后离(lí)开弦身(shēn)，带起一(yī)个较(jiào)弱(ruò)或(huò)稍强的音来(lái)。

　　带与前面一音大都(dōu)成下(xià)行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指(zhǐ)或名指在(zài)下面(miàn)搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无(wú)名(míng)指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏法；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方(fāng)便的(de)指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都(dōu)在同一(yī)条弦上进行。

　　右手(shǒu)指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大、弹：用(yòng)右手食指指(zhǐ)甲端（一般用(yòng)与拇指相邻(lín)侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将(jiāng)弦(xián)向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般(bān)用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作连(lián)续均匀而不(bù)很快的动，每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作四(sì)声(shēng)，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一倍，即每(měi)拍依(yī)曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一(yī)般作八(bā)声(shēng)，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中(zhōng)指(zhǐ)肉将弦向右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是(shì)从四相到六相(xiāng)；从无品到少品，从少品到多(duō)品；从用(yòng)拨子到用指弹(dàn)；从(cóng)用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦(xián)到(dào)丝弦再(zài)到钢丝(sī)弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔到(dào)不开音孔；从(cóng)下斜抱(bào)、横抱到上斜抱(bào)，再到(dào)竖抱(bào)。

　　也就是先是(shì)琴尾侧(cè)面半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中(zhōng)的“犹抱琵(pí)琶半遮(zhē)面”也许是刚(gāng)从船舱(cāng)抱(bào)着琵琶出来(lái)时（还没有坐下来弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵(pí)琶(pá)的(de)演奏(zòu)艺(yì)术(shù)及其传(chuán)派的形成，是因(yīn)其(qí)演奏技术演奏方(fāng)法和风格特点的(de)不同(tóng)而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改(gǎi)革反过来又要求演(yǎn)奏技术(shù)的再提高。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术的(de)发展(zhǎn)和传派的形成(chéng)，与(yǔ)琵(pí)琶(pá)乐(lè)器的(de)发(fā)展和(hé)形制的(de)变化，是相辅相成、密切而(ér)不可分割的。

　　各种因素的(de)存在(zài)和发(fā)展(zhǎn)，构(gòu)成了(le)琵琶演奏(zòu)艺术传派艺(yì)术(shù)的(de)存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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