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全因(yīn)素速写是什么意(yì)思,全因素(sù)速写图(tú)片(piàn)
全因素速写(xiě)。
说(shuō)实话没怎么听过,因为全因素也可以理解成写实的意思,但(dàn)是(shì)速写本身(shēn)讲究快速(sù)记录(lù),怎么会写实呢(ne)。
所以(yǐ)我猜题主(zhǔ)你的意思应(yīng)该是那(nà)种明暗速写吧。
当然也有可能是(shì)我(wǒ)孤陋寡闻啦。
什么是全(quán)因(yīn)素素描
全(quán)因素素描是(shì)相(xiāng)对(duì)结(jié)构(gòu)素描来讲的,一般结构(gòu)素(sù)描是不(bù)考虑(lǜ)光(guāng)影的,所以不算全部因素都(dōu)考虑。
西欧的素描一般从结(jié)构入(rù)手,比如文艺复兴的达芬奇(qí),虽然画面上有黑白调子,却(què)是从结(jié)构(gòu)入手来表现的,更突出(chū)的还有丢勒等人,而之(zhī)后东欧的(de)俄(é)罗斯(sī)的列(liè)宾美院强(qiáng)调全因素也就(jiù)是(shì)相对强调光与影。
现在一般我们如果(guǒ)强(qiáng)调全因素素描就(jiù)是(shì)强调画的时候带上背景。
把对象连同周围环境的关系一起表(biǎo)现出来(lái)。
扩展资料:
注意(yì)事项
1、缺乏整(zhěng)体美(měi)感(gǎn)
这是(shì)不(bù)少初学者和考生共同的毛病,由于(yú)他们缺(quē)乏(fá)长期性的(de)作业训练,在考试(shì)中不能在整(zhěng)体观念的指导下全面推进,往往是(shì)急于(yú)求成,在缺乏对(duì)整体(tǐ)效果(guǒ)的(de)把握下(xià)一味死抠局部,造成(chéng)局部相互(hù)之间(jiān)关(guān)系无法很好地衔接。
让整体的美(měi)感(gǎn)不能更好(hǎo)的体现出来,局(jú)部的(de)构造已经很突出了,而其他(tā)地方做的不足,这样的一幅画,怎么能得到(dào)好评呢(ne)?
一(yī)幅画的整体(tǐ)是(shì)由(yóu)若(ruò)干伏(fú)兄亏个局部组成的,没有局部的一幅画(huà)是不(bù)真实的;然而,一幅画(huà)只(zhǐ)有局部,没有整体,就算再(zài)精彩、再深入也(yě)是毫无意(yì)义的。
素描的(de)目的,不光是练就一手“好活”,而(ér)更(gèng)重要的是培(péi)养一种艺术思维(wéi)的“意境”和如(rú)何观察事(shì)物(wù)的“想法”。
离开了这两点,素描练习也就失(shī)去了(le)它(tā)的本(běn)质意义。
既然(rán)整体是关系到(dào)一幅(fú)素(sù)描(miáo)画(huà)的成败,那么局(jú)部(bù)与局部、局(jú)部与整体的关系就显得十分重要。
如何解(jiě)决这种关(guān)系,就要靠比较的方(fāng)法,比较(jiào)色(sè)调的深浅,比例的长(zhǎng)短、宽窄、大小,比透(tòu)视关(guān)系(xì)的远与近(jìn)、虚与实。
根据这种比较,画(huà)出(chū)来的作品(pǐn),才是(shì)客观对(duì)象(xiàng)真实存在的一面。
2、敏锐感加(jiā)强
世上(shàng)所(suǒ)有的人(rén),没有绝对(duì)相(xiāng)同的面孔,即缺神使是双胞胎也不例外,他(她)们也都有别人(rén)不易察觉(jué)的差异(yì)。
素描训练的根本任务是,捕捉对象的特(tè)征和独具个(gè)性的(de)差(chà)异,但是(shì)在素描写生的过程(chéng)中,常常看到有的学生不管画谁(shuí),不管对象的长(zhǎng)相如何(hé),气质怎样,都画得像一个人(rén),模特儿(ér)似乎成(chéng)了(le)摆设,成了他(tā)们(men)胡编乱造的参照物。
这(zhè)里有初学(xué)时期老师指(zhǐ)导上(shàng)的失误,还有考(kǎo)生自(zì)己认识上的误区。
有的考生错误地认为:模特(tè)儿像不像没有关系,只要画(huà)面效果(guǒ)好(hǎo)就行,反正评分的老(lǎo)师也不知模(mó)特儿什么样。
像(xiàng)不像(xiàng)确(què)实不是衡量一张素描作品优劣(liè)的标(biāo)准之一,但它却能检验一个学(xué)生对事物所具备(bèi)的(de)敏感性和表(biǎo)现能力。
如果(维他奶出了什么问题,维他奶出了什么下架guǒ)一个学生长时间(jiān)脱(tuō)离对象去感受,去编(biān)造所(suǒ)谓的画面(miàn)效果和废弃对客观对象感知能(néng)力的(de)训练(liàn),那(nà)么他(tā)就有(yǒu)可能(néng)造成感知能(néng)力(lì)的(de)退化,失去一个艺术家所应有(yǒu)的(de)敏感(gǎn)性。
具(jù)体到素描写生中的(de)表现就(jiù)是千人一面。
这是因为(wèi)作(zuò)为一(yī)个画家重要条件的眼睛已经退化了。
无疑,这样(yàng)的(de)试卷(juǎn)是无(wú)法得到(dào)高分的。
而这些毛(máo)病(bìng)一旦形成(chéng)就很难纠(jiū)正。
所以学生们要特别注意老师讲到的每一个细(xì)节。
3、画面把握不好
在最后画面调整时,最容易出现画面灰、效(xiào)果对比不强烈和画面锁碎的问题(tí)。
为(wèi)什么会出现这些问题呢?这是因(yīn)为画面的黑、白、灰层次缺乏完整统一的对比和(hé)变化规律,画面的(de)层次就(jiù)不(bù)清晰,画面的(de)效尘含果就不(bù)响亮,至于哪一(yī)种(zhǒng)成分(fēn)多点(diǎn),哪一种成(chéng)分少点,都(dōu)要给你的感受而定。
自身的关系是非常重大的,但(dàn)不(bù)管(guǎn)怎样的比(bǐ)例(lì)关系,三(sān)大(dà)基本色调都不应缺(quē)少其中的一个(gè)。
造成画面灰的原因(yīn)很多。
比如模特儿的面(miàn)部大部分都处(chù)在亮部里,于是,画(huà)面(miàn)上基本都是亮和灰的色(sè)调;如果处理不(bù)当,很容易造成画(huà)面灰(huī)。
这时,就体现深灰(huī)的作用(yòng),尽(jǐn)量拉开深灰和浅(qiǎn)灰的距离,使之保持画面的(de)层次(cì)感。
还有一种情况:模(m维他奶出了什么问题,维他奶出了什么下架ó)特儿的皮肤比较深(shēn),黑和深灰色调占其面部的大(dà)部分面积,而浅灰和亮面(miàn)所占的面积很少。
处理不好也容易造成画面灰暗、沉闷,影(yǐng)响作(zuò)业成(chéng)绩。
对此,考(kǎo)生应主动减少中间(jiān)色调的深度,提高画面(miàn)(脸(liǎn)部(bù))的亮度,保(bǎo)持画面的层次感。
写(xiě)生的过(guò)程当(dāng)中,在整体(维他奶出了什么问题,维他奶出了什么下架tǐ)尊重(zhòng)客观对象的前提下,允许对局部(bù)的(de)色调进行调整(zhěng)、或减弱、或(huò)加强(qiáng)的艺术处理。
素(sù)描写生的对象(xiàng),或明或暗(àn),或强或弱(ruò),或(huò)虚或实(shí),都有着(zhe)它的规(guī)律和(hé)秩序。
写生时如果(guǒ)打乱了这种客观秩序,就会出现(xiàn)零(líng)乱(luàn)琐碎(suì),因(yīn)而影响画面的整体感。
还有一种(zhǒng)情况(kuàng),每个局部都画得很好很完整,但(dàn)局部和局部(bù)之(zhī)间没有联系,互不统属,互不相让,像一盘散沙(shā)。
一(yī)个物体(tǐ)在一个固(gù)定光源的照射下(xià),必然(rán)会出现强弱、远近和虚实的(de)物象。
因(yīn)而(ér)就产生了物象(xiàng)主次关系———秩(zhì)序感。
把握不好,这样的一幅作(zuò)品也不能说是一幅好(hǎo)的作品的!
4、在素描的练习过程中,素描(miáo)必须着重光(guāng)线、物体的关系,笔(bǐ)触的描绘手法,将自己眼睛所观(guān)察(chá)到的形体,具(jù)体而微(wēi)的呈现出来。
所以,素描需(xū)培养自(zì)己的(de)观察力。
另(lìng)外(wài),素描(miáo)也可以解释为“存在”与“绘画”之间一切的努力,亦即所谓“绘画之(zhī)描写力”。
例(lì)如,描绘(huì)桌(zhuō)上的静物(wù),除了可以发现静(jìng)物(wù)上(shàng)不同的色彩外,亦(yì)可发现放在桌上的(de)安(ān)全(quán)感,和背景间的协调性,这些存在的形(xíng)、色、线条(tiáo)、明暗,质感,量感、存在感、空间、动态……等等(děng)复杂(zá)的因素,互相交(jiāo)织(zhī),构成一个美的(de)秩序。
绘画就是要将(jiāng)那些自然的秩(zhì)序,导换成美的、入画的秩序,这也是素描的意义和目的(de)。
素描是绘(huì)画(huà)的基础,是最能(néng)体现(xiàn)人的绘画水(shuǐ)平的(de)画种。
因此,在(zài)学习中要踏踏实实,持(chí)之以(yǐ)衡,不可浮(fú)躁(zào)
参考资料来源:百度(dù)百科-素描
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最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了