雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么,柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤(shāng)感,伤(shāng)心落(luò)泪(lèi),一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好,毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人,说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了,二是(shì)因为哭的伤心,想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn),已经说不出(chū)话来了的。
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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么,柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃
因(yīn)为离别伤感,伤心落泪,一是不知道说什么才好(hǎo),毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén),说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了,二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心,想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断,已经说不出话来了。
所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼,竟无语(yǔ)凝噎。
柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析
《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。
作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻,凄婉动人(rén),堪称(chēng)抒写别情的千古名篇,也是柳词和婉约词的代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉(liáng)而急促,傍晚时分,面对着长亭,骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。
在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行,却没有畅饮的(de)心绪,正在依依不舍(shě)的时候,船上的人已催着出发。
握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视(shì),哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。
想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远,千里烟波(bō)渺茫,傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空,深厚广(guǎng)阔(kuò),不(bù)知尽头 。
自(zì)古以来(lái),多情的人(rén)总是为(wèi)离别而(ér)伤感,更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天!谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处?怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边,面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。
这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别,我料想即(jí)使遇到好天气、好风景,也(yě)如同吵厅虚设。
即使有满(mǎn)腹的情意,又再同谁去诉说呢??
赏(shǎng)析
全词分上下两阕(què)。
上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的(de)别情。
起首“寒蝉(chán)凄切。
对(duì)长亭晚,骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境,点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān),地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng),具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。
然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景物,而是通(tōng)过(guò)景物的描写,氛围的渲染,融情(qíng)入景,暗寓别意(yì)。
时当世圆秋(qiū)季,景已(yǐ)萧瑟;且值天晚,暮色阴沉(chén);而骤雨滂沱(tuó)之后,继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切:词人所见所闻(wén),无处不凄(qī)凉。
加(jiā)之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句,句法(fǎ)结构是一、二、一,极顿挫吞咽之致,更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。
后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。
在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn),暗寓仕途失意,且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。
“无绪”,指理不(bù)出头绪,有“剪(jiǎn)不断,理还乱(luàn)”的意(yì)思。
写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。
“留恋处(chù)、兰舟催发”。
正在难分难舍之际,船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。
透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。
“执手相看泪(lèi)眼,竟无语(yǔ)凝(níng)噎。
”是(shì)不得不别(bié)的情景。
一对情人,紧紧握(wò)着手,泪眼相对(duì),谁也(yě)说不出一句话来。
这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋(lín)漓尽致。
一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng),跃然纸上。
这是白(bái)描手法,所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇,而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。
“念去去(qù)、千(qiān)里烟波,暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。
”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。
词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。
一个“念”字,告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。
“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。
这二字用得极好(hǎo),不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去(qù),包含了离人无限(xiàn)凄楚。
只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行,就会(huì)越去越远,而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里,最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。
离愁之深(shēn),别(bié)恨之苦,溢(yì)于(yú)言表。
从词的(de)结构看,这(zhè)两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě),具有承上启下(xià)的作用(yòng)。
下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚情景。
下片则宕开(kāi)一笔,先作泛论,从个别说(shuō)到一(yī)般,得出一(yī)条人生哲理:“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。
意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然。
“自古(gǔ)”两字,从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发,提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象,扩大(dà)了词(cí)的(de)意义(yì)。
但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句,则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。
“今宵酒(jiǔ)醒何处?杨柳岸晓风残月(yuè)。
”这是写酒醒后的心境,也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。
这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情,真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。
“柳”、“留(liú)”谐(xié)音,写难留的离情;晓风凄冷,写(xiě)别(bié)后的寒心;残月(yuè)破碎,写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。
这几句景语(yǔ),将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情,表现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的(de)意(yì)境。
难怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào),成为名(míng)句。
再从此(cǐ)后长远设想:“此(cǐ)去经年,应是良辰好景虚(xū)设。
便(biàn)纵有千种风情,更与何人说(shuō)?”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。
此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设(shè),因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏;再(zài)退一步,即便对着(zhe)美景,能产(chǎn)生一些感受,但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢(ne)?总之,一切都提(tí)不起兴致了。
这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地步,也传达出(chū)彼此关切的心情。
结句用问句形式,感(gǎn)情显得更强烈。
《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思,先(xiān)写(xiě)离(lí)别(bié)之前(qián),重在(zài)勾(gōu)勒环境;次(cì)写离别时刻,重在描(miáo)写情态;再写别后想象,在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。
不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境,描写情态,想象未来,词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照应(yīng),虚实(shí)相(xiāng)生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。
这首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉,但正实数包括0吗包括负数吗,正实数包括零吗(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。
古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí),都会产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。
原文
雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉(chán)凄(qī)切,对长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇。
都(dōu)门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执(zhí)手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去(qù),千(qiān)里烟波(bō),暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。
多情自古伤(shāng)离别,更那堪,冷落(luò)清秋节(jié)!今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处?杨柳(liǔ)岸,晓(xiǎo)风残月。
此(cǐ)去经年,应是(shì)良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说?
注释
长亭:古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人休息,又称“十里长亭”。
正实数包括0吗包括负数吗,正实数包括零吗靠近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。
凄切:凄(qī)凉(liáng)急(jí)促(cù)。
骤雨:急猛的阵(zhèn)雨。
都门:国都之门。
这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京(今河南(nán)开封)。
帐饮:在郊(jiāo)外设帐饯行。
无绪:没(méi)有情绪。
兰舟:古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)(南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。
这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美称。
凝噎(yē):喉咙哽塞,欲语不出的样子。
去去:重复(fù)“去”字,表示行程遥(yáo)远。
暮霭:傍(bàng)晚的云雾(wù)。
沉沉:深厚(hòu)的样子(zi)。
楚天:指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天空。
暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔:傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天,深厚(hòu)广阔,不知(zhī)尽头。
今宵(xiāo):今夜。
经年:年复一年。
纵:即使。
风情:情(qíng)意。
男女相爱之情,深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。
情(qíng):一作“流”。
更:一(yī)作“待”。
作品出处:《全宋词》
文学体裁:词
词(cí) 牌:双调·雨霖铃
创作(zuò)背景
柳永因(yīn)作词忤真宗,屡试不第(dì),所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤,常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。
此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。
作(zuò)者介绍
柳(liǔ)永,(约984年(nián)—约1053年)北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人,婉约派代表人物。
汉族(zú),崇(chóng)安(今福建武夷山)人,原名(míng)三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排(pái)行第七(qī),又称(chēng)柳(liǔ)七。
宋仁宗朝进士,官至(zhì)屯田员外郎,故世(shì)称柳屯田。
他自(zì)称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力(lì)作词,并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。
其词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活,尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情,创作(zuò)慢词独(dú)多。
铺叙刻(kè)画,情景交融,语言(yán)通俗,音律(lǜ)谐(xié)婉,在当时流传极其(qí)广泛,人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处,皆能(néng)歌柳词(cí)”,婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一,对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了