雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无119出警收费吗 119出警收费标准是多少绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南119出警收费吗 119出警收费标准是多少朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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