韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购(gòu)的(de)新闻(wén)已经被讨论了(le)一个(gè)星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都(dōu)在微博网(wǎng)友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购公司(sī)的隔空喊话(huà)bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满(mǎn)和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结(jié)束了(le)，变(biàn)化最大(dà)的则是(shì)韩国的女子团体。

少女时(shí)代(dài)开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出(chū)道的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的(de)很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子(zi)偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几个(gè)女(nǚ)团(tuán)也是昙(tán)花一(yī)现，完全没有(yǒu)机会和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女(nǚ)时(shí)代，开启(qǐ)了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年(nián)，少(shǎo)女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时(shí)长都在5年以(yǐ)上。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电(diàn)视(shì)台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开创了一个时(shí)代的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年尽可能多地尝(cháng)试了(le)各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时(shí)代一(yī)度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对于(yú)国(guó)内大多数人来说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正是从(cóng)少女时代在中(zhōng)国的繁荣(róng)开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也(yě)是最(zuì)早将韩流输出至全(quán)世界(jiè)的(de)韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过(guò)第(dì)一批在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩(hán)国(guó)团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市(shì)场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大(dà)火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大多数都是女粉(fěn)丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几(jǐ领略的意思)十年在(zài)国际上(shàng)的高速发展之(zhī)路。

在少(shǎo)女时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中(zhōng)独(dú)具影响力的(de)女子团体。

性感风成(chéng)主流

少(shǎo)女(nǚ)时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁(xié)到男团地(dì)位的女子团体，但打破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭(zāo)到(dào)男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了推动少女时代(dài)的曝光度，让她们经常与男团(tuán)互动(dòng)，一起做节目(mù)出广告，没(méi)想(xiǎng)到却(què)适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员(yuán)允儿在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时(shí)代首次集体参加(jiā)梦(mèng)想演唱(chàng)会(huì)时，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧(yíng)光棒(bàng)与灯牌，静默表示(shì)对(duì)少女时代的抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑(hēi)海”她(tā)们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团(tuán)的(de)强势发展，少女时代在海(hǎi)内外(wài)的热度还在持(chí)续高涨，韩国国(guó)内的女团也(yě)开始群雄争霸(bà)。随着女团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝(jué)大多数的状态，不(bù)少女团开(kāi)始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年(nián)间出(chū)道的第三代(dài)女团身(shēn)上(shàng)表(biǎo)现得(dé)最为(wèi)明显。也(yě)许二代(dài)女团(tuán)还在(zài)尽可能多地尝试各(gè)种风(fēng)格(gé)，但三代(dài)女(nǚ)团(tuán)普遍着力(lì)于(yú)用强势性(xìng)感风打开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性(xìng)化特(tè)征的女团。

她们在着(zhe)装及(jí)唱跳风格(gé)上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元(yuán)素常常出现在她们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风(fēng)到(dào)性感(gǎn)风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突(tū)破(pò)。但(dàn)随着(zhe)女团服装(zhuāng)越(yuè)来越大胆，也有了更(gèng)多会被视(shì)作是“擦边球”或(huò)直接性(xìng)暗示的动作(zuò)。一些(xiē)女团的舞蹈编(biān)排甚至无法(fǎ)通过电视(shì)台的审核，有(yǒu)不少(shǎo)这段时期的女团都被打上(shàng)了卖肉(ròu)的(de)标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今(jīn)的(de)市场上，得女粉者才得天下。从第四代开(kāi)始，女子团体的(de)风格变得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起又将女性主题叙事打造(zào)成(chéng)了韩国领略的意思(guó)社(shè)会的主流趋势(shì)。偶像产业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观众的(de)性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的(de)成功和(hé)日(rì)益流行，是(shì)女(nǚ)性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的。”在(zài)首(shǒu)尔延世大学(xué)教授韩国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打造出的产物，被动地接受着大众的(de)凝视(shì)。少女(nǚ)时代(dài)从未(wèi)完全主导(dǎo)过自己的音乐或(huò)形(xíng)象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体(tǐ)看作是被造星工(gōng)厂(chǎng)打造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每一次露面都(dōu)在传(chuán)递更完整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国(guó)流行文(wén)化(huà)的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直(zhí)喜欢女性能够传(chuán)达(dá)一些赋(fù)权(quán)的信息，即使它是(shì)一种被编(biān)纂和商(shāng)业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近(jìn)年来的成功正是因为(wèi)她(tā)们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里(lǐ)能产生更大利润(rùn)的还是男团领略的意思。一直以(yǐ)来，女子团体的利润都低于男子团体，通(tōng)常情况下，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体被视为国内(nèi)团体，男子团体则被视为国际团体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公布的年终数据也(yě)显示，女团的歌(gē)曲播放率最高，但男团(tuán)的专(zhuān)辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男团或男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性(xìng)和男性(xìng) K-pop 团体有(yǒu)不同的目标受众。男团专注(zhù)于与忠(zhōng)实(shí)粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联系(xì)，通常受众群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸(xī)引(yǐn)更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更(gèng)容易唱，而且其编(biān)舞(wǔ)容易被更多的(de)观众群所接受。女(nǚ)团会优(yōu)先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进(jìn)而取得了更(gèng)多(duō)在韩国(guó)和亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机(jī)会。而男团一直更(gèng)注重(zhòng)提(tí)高专(zhuān)辑(jí)销量，并(bìng)建立极其忠诚(chéng)且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未(wèi)来很快发生(shēng)改变(biàn)，一旦女团投入更多资金(jīn)，她(tā)们的(de)赚钱能力丝毫也(yě)不会(huì)亚于(yú)男团，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因(yīn)为一(yī)开始花在支(zhī)持(chí)那些(xiē)女团上的钱少。”

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