柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，欣赏柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章(zhāng)柴可(kě)夫斯(sī)基，柴可夫斯基(jī)的(de)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲的(de)风格特点等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的(de)意思修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结(jié)构(gòu)不那(nà)么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严格(gé)的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以降(jiàng)B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也(yě)快(kuài)，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法