京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要类(lèi)型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄、身份、性格特(tè)征(zhēng)和表演特点，大致分(fēn)为老生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的(de)武生(shēng)之(zhī)外(wài),其他都是(shì)素脸(liǎn),也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧(jù)旦角是(shì)京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性(xìng)格、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花(huā)旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花(huā)脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净，架(jià)子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有(yǒu)不(bù)同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛(niú)的(de)丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除(chú)担任报台(tái)，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮演(yǎn)社(shè)会地(dì)位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南(nán)戏脚(jiǎo)色制度发(fā)展而(ér)来，按照(zhào)南昆的路子(zi)，包括老生(shēng)、副末(mò)、老外三个(gè)家门，约在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的(de)角色(sè)都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾红(hóng)脸的(de)须生(shēng)，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等(děng)角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑(gū)等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见(jiàn)长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老(lǎo)年妇(fù)女。

　　3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有(yǒu)不同的特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行(xíng)当多为(wèi)中年(nián)以(yǐ)上的男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引(yǐn)戏职(zhí)能，如打头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中(zhōng)又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的(de)武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐(lì)，善演武功(gōng)武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中(zhōng)国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三(sān)庆、四(sì)喜(xǐ)、春台(tái)、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系(men)与来自(zì)湖(hú)北的汉(hàn)调艺人合(hé)作，同(tóng)时又接(jiē)受了(le)昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不(bù)断的交流、融合(hé)，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷(tíng)内开始快速发展，直至(zhì)民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各(gè)地，成为(wèi)介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布(bù)地(dì)以北(běi)京(jīng)为中心，遍及(jí)中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文(wén)化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭(píng)空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们在长(zhǎng)期艺(yì)术(shù)实践(jiàn)中(zhōng)，对(duì)生活现象的观察、体验、综合(hé)，以及对剧(jù)中岩塌角(jiǎo)色的(de)不断分(fēn)析、判断(duàn)，作(zuò)出评价，才逐(zhú)步(bù)形成了一整套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当(dāng)之一(yī)，是(shì)京剧和某(mǒu)些地方(fāng)戏中净的别称）所(suǒ)戴面具(jù)和参军(jūn)戏(xì)副(fù)净的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于(yú)春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代(dài)面，发(fā)展为宋、元的(de)涂面，形成为明(míng)、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵(guì)州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安(ān)徽(huī)的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧(jù)多至(zhì)百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般(bān)均戴面具，并(bìng)不勾画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国(guó)性的(de)大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸谱、面具的(de)混合(hé)使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国(guó)戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起(qǐ)出现在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中(zhōng)国戏曲(qū)史(shǐ)上，虽只有二百余年的(de)历史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在(zài)中国(guó)戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等(děng)为(wèi)图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高(gāo)低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图(tú)案(àn)象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每(měi)个(gè)历(lì)史人物或某一种(zhǒng)类型的人物(wù)都有一种大(dà)概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某(mǒu)种性格、性(xìng)情或某种特殊类型(xíng)的(de)人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示凶狠残暴(bào)，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色(sè)或绿(lǜ)色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪(háo)暴躁(zào)的(de)人(rén)物，如窦尔敦(dūn)、马武等(děng)；白色的脸谱一(yī)般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(h发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系uà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用，只是(shì)夸大剧(jù)中角色的五官部位和面部(bù)的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的(de)特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节(jié)服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一(yī)种具(jù)有民(mín)族特色的、以人的(de)面部为(wèi)表现手(shǒu)段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京(jīng)剧(jù)

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