雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何娜能组成什么词，娜字能组什么词语人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南(n娜能组成什么词，娜字能组什么词语án)方楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役(yì)娜能组成什么词，娜字能组什么词语之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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