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  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是叠(dié)首换尾的(de)排比句式,一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话(h燃气热水器是一直开着还是用时开省电,燃气热水器每天晚上需要关吗uà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用(yòng)。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行燃气热水器是一直开着还是用时开省电,燃气热水器每天晚上需要关吗》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西(xī)山(shān)日,千(qiān)秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一(yī)身”),形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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