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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一(yī)句是什(shén)么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外(wài),人(rén)影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一(yī)般用(yòng哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问,哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读)于(yú)段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问,哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最(zuì)多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式(shì),一般(bān)用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了(le)不少风姿(zī)。

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