古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(j苏州区号是多少iā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)苏州区号是多少作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)苏州区号是多少。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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