雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得不去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层(céng)推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去均码一般是什么码，均码一般是什么码数去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。<均码一般是什么码，均码一般是什么码数/p>

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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