个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做-橘子百科-橘子都知道

个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么(me)打是爵士舞的拼(pīn)个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的(de)拼音怎么(me)写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得特(tè)征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是(shì)什么(me)意思?

　　美国人称(chēng)呼爵(jué)士是什么意思

　　说明那(nà)孩子(zi)移(yí)民英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家(jiā)名叫赖(lài)森(sēn)威的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由(yóu)五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他(tā)们(men)演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的(de)音乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志对这一(yī)事件进行了报道和哗(huā)弯评论，立(lì)即在社会上(shàng)产生了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代(dài)爵(jué)士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话(huà)通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及(jí)这些(xiē)早(zǎo)期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人(rén)经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题(tí)始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还(hái)是尝(cháng)试(shì)着整合一下从各个角度(dù)对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着(zhe)爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世(shì)纪(jì)初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈(tán)到(dào)；其(qí)二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)畅殊方面(miàn)的(de)不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化(huà)地变(biàn)换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型(xíng)进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音(yīn)色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的(de)演出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或(huò)是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的(de)一种贵族爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人(rén)的(de)封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一(yī)个等(děng)级(jí)，比如(rú)，伯爵的(de)长(zhǎng)子就能世(shì)袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个(gè)特殊的(de)就是(shì)勋爵，就(jiù)是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美(měi)国，诞(dàn)生于南部(bù)港口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又(yòu)转移(yí)至纽约(yuē)，直至(zhì)今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的(de)意义，因而(ér)得(dé)到(dào)国王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一(yī)种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一(yī)事件进行了(le)报道和评论(lùn)，立(lì)即在(zài)社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音乐(lè)的(de)专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关(guān)键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于(yú)个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实(shí)回答也(yě)比不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料(liào)来得准(zhǔn)确(què)与(yǔ)有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试(shì)着整(zhěng)合一下从各(gè)个角度对这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演(yǎn)变(biàn)发展而(ér)来，一是美(měi)国黑人在音乐上的个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做创(chuàng)造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方(fāng)式(shì)来连接，而(ér)重音则起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也(yě)是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直接来(lái)自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美(měi)国的一种由白人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的(de)爵士(shì)乐(lè)大师路(lù)易(yì)斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子(zi)的，每(měi)小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节(jié)奏(zòu)背景在低音部始终存在(zài)，使得(dé)爵士乐(lè)有(yǒu)一个稳定(dìng)的(de)、规律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则(zé)是(shì)重音位置不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声(shēng)和(hé)对位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分(fēn)音效果与(yǔ)规(guī)律(lǜ)的低音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲调中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白(bái)人的(de)民(mín)谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成分之外(wài)，最(zuì)有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专(zhuān)门介(jiè)绍），而(ér)爵士乐的和声可以说(shuō)是(shì)完(wán)全建立在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加自由(yóu)地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和(hé)弦(xián)带(dài)来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的(de)乐器和(hé)演奏方(fāng)法上(shàng)极有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风头；小号也是(shì)爵士(shì)乐手偏爱(ài)的乐(lè)器，这种乐(lè)器加上不同的(de)弱(ruò)音器所产生的新奇的音(yīn)色以及最(zuì)高音区的几(jǐ)个(gè)音几乎(hū)成了爵士(shì)乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及(jí)后(hòu)来出现的电(diàn)吉他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能(néng)力而占据重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统(tǒng)乐(lè)队中最(zuì)重要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要(yào)一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队(duì)中是很迷人(rén)的，但是对于(yú)爵士乐队来说(shuō)，它的气质太(tài)温顺了(le)，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐(lè)器在音(yīn)色和(hé)音量(liàng)的控制(zhì)上都(dōu)尽量(liàng)溶入整体(tǐ)个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做的音响(xiǎng)之中，在(zài)爵(jué)士乐队(duì)中却恰(qià)恰(qià)相反(fǎn)，乐(lè)手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音提琴(qín)（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称(chēng)为“大乐(lè)队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三(sān)支小号和两支(zhī)长号，但这个数(shù)目并不固(gù)定；木(mù)管组通(tōng)常(cháng)由(yóu)四五支萨(sà)克斯管组成(chéng)，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的(de)木管乐器，如果编制是五支萨克斯(sī)管，一般(bān)是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种商业性的（有(yǒu)时(shí)也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次中音(yīn)的，木管(guǎn)组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小提琴，在(zài)商品(pǐn)录音带中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会(huì)将它们与任何(hé)传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用(yòng)乐器或人声对(duì)美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有(yǒu)机会听到真正的黑人田(tián)间歌曲和灵(líng)歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮(liàng)、由(yóu)刺(cì)耳到柔(róu)美、由野蛮到(dào)抒情的大幅(fú)度的变化是多(duō)么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵(jué)士乐中，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外(wài)，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造(zào)成(chéng)特异效(xiào)果的重要(yào)手段，在这些技巧中最常用的(de)是(shì)不同(tóng)于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是力(lì)度）的有规律(lǜ)的(de)变化(huà)造(zào)成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变(biàn)化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢到快，而(ér)且常常在一个音临近结束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时(shí)，爵士乐(lè)手(shǒu)们(men)会从下向上(shàng)滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们的(de)后代们的(de)民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的黑人的(de)音(yīn)乐家(jiā)。