雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的(d古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读e)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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