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没带罩子让捏了一节课感受世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十(shí)大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一起不(bù)寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的(de)夫人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以(yǐ)说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽(suī)没(méi)有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风(fēng)比较写(xiě)实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸醒的(de)时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什(shén)么(me)新的理论•仍是出于茫(máng)然的不(bù)安和对自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的各个局部(bù)忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是没带罩子让捏了一节课感受(shì)一幅(fú)易(yì)于引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确(què)乎有些不(bù)同于常(cháng)人：并不是我们的(de)视觉(jué)出了毛病，而是(shì)画家(jiā)安格尔在(zài)这(zhè)幅画中有不(bù)少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了(le)一(yī)名身穿斑色“日本和(hé)服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约(yuē)在1487年(nián)，这(zhè)是距(jù)《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最(zuì)伟(wěi)大的艺术家(jiā)之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺(yì)复兴三杰(jié)，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的(de)名字命(mìng)名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物(wù)为(wèi)主，形象虽(suī)然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个(gè)人艺术历(lì)程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且也是两(liǎng)方现代艺术史上(shàng)的一(yī)次革命(mìng)性突(tū)破，它(tā)引没带罩子让捏了一节课感受(yǐn)发了立体(tǐ)主义(yì)运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整个(gè)印象派和他不(bù)人(rén)的代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的(de)一(yī)个多雾的早晨(chén)。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人们最容易(yì)接触到(dào)，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界(jiè)十大名画排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所(suǒ)反映的历史和思(sī)想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一起来(lái)欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无需多言，几(jǐ)乎世界上(shàng)所(suǒ)有的人(rén)都知(zhī)道(dào)达芬(fēn)奇(qí)画(huà)过一个无(wú)论哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作(zuò)的(de)，他在(zài)1503年或(huò)1504年(nián)开始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的(de)爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国(guó)的景观，她有可能是(shì)来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画(huà)，他们(men)就隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我们(men)将这些图(tú)像还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外(wài)，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇(gù)员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高居第二，而且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他(tā)的门(mén)徒们说你们中有一(yī)个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或(huò)愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是这(zhè)一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的(de)人来(lái)说(shuō)对于(yú)画(huà)中所(suǒ)要表达的意思(sī)和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来(lái)看(kàn)，12个人(rén)物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和(hé)国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的(de)凳(dèng)念塌国际(jì)博(bó)览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的(de)目(mù)的(de)是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体主义的手法相结合，并借助几何线的(de)组合，以激(jī)动人心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言，控诉了(le)法西(xī)斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在(zài)已(yǐ)经成为了随处可见的(de)背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯(chún)的认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵(fàn)高最著(zhù)名的画作之一，已成为现代文化中最(zuì)著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇(bì)护(hù)向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色(sè)火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到(dào)了(le)他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至(zhì)少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引(yǐn)起了极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么(me)样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这(zhè)段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她(tā)的身(shēn)体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很多不(bù)和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史(shǐ)的角度(dù)去(qù)认识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无(wú)法做出创造(zào)性(xìng)的东西(xī)，只有跳(tiào)出(chū)规则，在规(guī)则之外来(lái)思考(kǎo)，才能(néng)创造出(chū)新的、前所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术(shù)课(kè)本上就已(yǐ)经见过(guò)，虽然当时并不可能(néng)有(yǒu)人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的(de)一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一(yī)组(zǔ)作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的(de)向(xiàng)日(rì)葵似乎成(chéng)为最具(jù)代表性的(de)作品，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出(chū)画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是(shì)能在最(zuì)平常最简单的东西中(zhōng)表(biǎo)达(dá)出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那(nà)样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是充满乐观的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗(luó)在创(chuàng)作这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的(de)，整个壁画面积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的意(yì)志与力(lì)量(liàng)，显示了艺术家(jiā)在写实的(de)基础(chǔ)上(shàng)非同(tóng)寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时(shí)代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸(shēn)向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相互交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满(mǎn)精力的老人和年(nián)轻而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权威和被创造(zào)者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师的(de)才华(huá)，不论在什么(me)情况(kuàng)下，都能创作出世界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画(huà)派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的(de)艺术(shù)方法彻底决裂的(de)立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不(bù)免(miǎn)要遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些(xiē)形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国的立(lì)体主(zhǔ)义绘(huì)画得到空前(qián)的发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极大的(de)共鸣。