松(sōng)花江上(shàng)是艺(yì)术歌曲(qū)吗？松花(huā)江上不属于曲艺，《松花江上(shàng)》是(shì)男(nán)高音歌唱(chàng)家(jiā)施(shī)鸿(hóng)鄂的(de)代表(biǎo)作(zuò)品，是一首脍炙(zhì)人口的(de)抒情歌曲(qū)的。关于(yú)松花江(jiāng)上是艺术歌(gē)曲吗以(yǐ)及(jí)松花(huā)江上是(shì)艺术歌(gē)曲吗，松花江上的演唱形式是(shì)什么，松花江上管弦乐曲和(hé)歌曲松(sōng)花(huā)江上(shàng)的(de)区别，当(dāng)年传唱于大江南北的松花(huā)江上属于什么，松花江上是谁唱的(de)？等(děng)问题(tí)，农商网将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)的生(shēng)活知(zhī)识：

松花江上是谁创作的(de)

　　松花江上是张寒晖创作的。

　　《松花江(jiāng)上(shàng)》是1935年张寒晖在西安目睹东北军和东北人民流亡惨状(zhuàng)而创作的一首(shǒu)抗日歌曲。

　　歌(gē)曲唱出了(le)“九(jiǔ)一八”事变后东北民(mín)众以至中国人民(mín)的悲愤情怀，被(bèi)誉为《流亡三部曲》之一，风靡中华大地。

松花江上是艺(yì)术歌(gē)曲吗

　　松花江上不属于曲艺，《松花江夷洲今是何地，夷洲是哪里上》是男高(gāo)音(yīn)歌唱家施鸿鄂的(de)代(dài)表作品，是一首脍炙(zhì)人口(kǒu)的抒情歌曲。

　　《松花江上》由张寒晖(huī)创作于1936年(nián)，张寒晖经常到(dào)新城北门外东北(běi)家属(shǔ)寄居的地方看望学生的父母和亲人。

　　在那里，张寒晖看到(dào)了东(dōng)北同胞(bāo)困(kùn)苦生活的(de)情形，听到了背井(jǐng)离乡的痛苦倾诉。

　　这种场景强烈(liè)的激发了张(zhāng)寒晖的(de)爱国热(rè)情，难以按捺的创作(zuò)之情油然而生。

　　于(yú)是，他以(yǐ)北(běi)方女(nǚ)人(rén)失去亲人在坟头哭(kū)诉的音调为音乐素材，写成了《松花江(jiāng)上》这首优秀(xiù)的声乐作品(pǐn)。

歌曲《松花江上》属于什(shén)么类型的歌？ A、世纪之(zhī)歌 B、离散之(zhī)歌 C、城市(shì)流行(xíng)歌曲 D、以(yǐ)上(shàng)都不对

　　《松(sōng)花江上》是一首脍炙(zhì)人口的高音抒情歌曲依据歌词(cí)的内(nèi)容(róng)和(hé)感情的脉络，这(zhè)首歌分为怀故、漂流、呼唤三个层(céng)次。

　　作(zuò)者用特殊的形式对当时社(shè)会生活和(hé)人们思想情感(gǎn)的反映。

　　一定的(de)时代背景和生活环境(jìng)，对(duì)歌曲作(zuò)者的艺术创作总(zǒng)有一定的(de)影响，它直接(jiē)影(yǐng)响作者的(de)创作思想、风格、动机以及创作素材(cái)的选择。

　　《松花江(jiāng)上》这首歌曲创(chuàng)作(zuò)于1936年11月，当时(shí)我国(guó)东北(běi)被日(rì)本(běn)帝国(guó)主义所占领(lǐng)，日本还发动了震惊中外的(de)“九·一八”事(shì)变。

　　1936年，被蒋介石(shí)驱赶到“剿(jiǎo)共(gòng)”前线的东北军官兵，携(xié)老带小，他们被迫流亡关内，有(yǒu)家(jiā)归不得，有仇不能(néng)报，却要为反共、反(fǎn)人民的内战去(qù)卖(mài)命(mìng)，人人(rén)心(xīn)中(zhōng)都郁结着(zhe)悲苦怨愤，要(yào)倾吐，要爆(bào)发。

　　可见，时代背(bèi)景(jǐng)和生活(huó)环(huán)境等因素，对作者的音乐创作(zuò)起着一定的导向作用，所(suǒ)以要想深刻地了解作品，就必须先了解(jiě)作品的时代(dài)背景和创(chuàng)作背景。

　　这首歌曲的结构是带尾(wěi)声(shēng)的二部曲式，具有倾诉性、叙述性(xìng)兼抒情性的(de)特点。

　　歌词内容有很强的(de)说服力，真(zhēn)切感人。

　　第一(yī)部分是由(yóu)两个乐段组成，每一段又都由三个乐(lè)句(jù)构成。

　　这一部分的音(yīn)调富于(yú)叙事与抒(shū)情的特点。

　　第(dì)二部分的(de)旋律以环回(huí)萦绕、反(fǎn)复咏唱的方(fāng)式(shì)得到了展开，感(gǎn)情越来越激动，具有(yǒu)回肠欲(yù)断的效果。

　　这(zhè)部(bù)分以呼(hū)喊似(shì)的音调、悲愤的情绪，控诉(sù)日本帝国主义入侵(qīn)东(dōng)北后的滔天罪行，表达了东北人民要求收复失地的强烈愿望。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤(huàn)地似的旋律，使(shǐ)歌曲达(dá)到了高(gāo)潮。

　　在声泪俱下的悲痛中，蕴(yùn)藏着要求起(qǐ)来(lái)反抗斗争的力量。

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