古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐn鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故g)图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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