雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的(de)真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感受(sh分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导òu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了(le)前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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