京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的。

　　关(guān)于(yú)京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色以及京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种？，京剧的角色可(kě)分为哪几种类型，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色，京剧(jù)的角色分为哪几(jǐ)种图片，京剧的角色分为哪几(jǐ)种四(sì)大(dà)行当等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲(qū)表演行当(dāng)的主(zhǔ)要类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为生行(xíng)。

　　按(àn)其扮演的(de)人物的年龄、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大致分(fēn)为(wèi)老生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末(mò)、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生(shēng)之外,其他(tā)都是(shì)素脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不(bù)同年(nián)龄、性格、身(shēn)份的(de)女性的(de)一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的(de)花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架(jià)为(wèi)主的架(jià)子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大(dà)区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年以(yǐ)上男子，多(duō)数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的(de)“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧(jù)目(mù)主(zhǔ)题的开(kāi)场外，还在戏中扮演社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而(ér)来(lái)，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三(sān)个(gè)家门，约在(zài)清代中叶(yè)初(chū)步(bù)定型(xíng)。

京剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可(kě)分为(wèi)生、旦(dàn)、净闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰、末(mò)、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生(shēng)):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的不同，可分为安(ān)工老(lǎo)生或称唱(chàng)工(gōng)老生(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧中(zhōng)的翎(líng)子(zi)生(shēng)(带(dài)雉翎(líng)的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇(shàn)子(zi)生(shēng)(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸文人(rén))等。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武(wǔ)打角色(sè)，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳(yàn)为特色(sè)，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰表演(yǎn)风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以上的男(nán)性。

　　实(shí)际(jì)末行专司引(yǐn)戏职能，如打(dǎ)头出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大(dà)区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文(wén)丑、武丑。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种(zhǒng)之(zhī)一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏(zòu)，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前(qián)身(shēn)。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入(rù)北京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺(yì)人合作，同(tóng)时(shí)又接受了(le)昆曲、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一(yī)些地方民间曲调，通过(guò)不(bù)断(duàn)的(de)交流、融合，最(zuì)终形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝(cháo)宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民(mín)国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分布地以北(běi)京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化(huà)妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变和(hé)发展，不是某(mǒu)个人(rén)凭(píng)空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家们(men)在(zài)长(zhǎng)期(qī)艺术实践中，对生活现象的(de)观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步形(xíng)成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之一，是京(jīng)剧和某些(xiē)地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参(cān)军戏副净的(de)涂(tú)面逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的(de)图腾，滥(làn)觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形(xíng)成为(wèi)明、清(qīng)的(de)脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏’，无论生旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大(dà)剧种，大量(liàng)发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与(yǔ)脸谱谱式的(de)由简至繁(fán)，可以看出中国(guó)戏曲(qū)累递发展的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员(yuán)一起出现在(zài)舞台(tái)上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年(nián)的历史，但与其他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受人(rén)民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种(zhǒng)写意(yì)和夸(kuā)张(zhāng)的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒眉展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤(shāng)或(huò)暴戾的(de)脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹(wén)”的高低曲(qū)直(zhí)来反映年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种类型(xíng)的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格(gé)、性情或(huò)某种特殊(shū)类型的人(rén)物为采用(yòng)某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白(bái)色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方(fāng)法，基本(běn)上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧中角(jiǎo)色的(de)五(wǔ)官部(bù)位和面部的纹(wén)理，用夸张的(de)手法(fǎ)表现剧中人的(de)性格、心(xīn)理和生(shēng)理上(shàng)的特征，以此来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发(fā)展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及(jí)里、由浅到深，本身闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现(xiàn)手段的(de)图案艺(yì)术了(le)。

　　参(cān)考资(zī)料：百度百科-京剧(jù)

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰