雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　发字有几画，发字有几画五行什么《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时(发字有几画，发字有几画五行什么shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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