雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(l威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家íng)是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(li威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家ú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的(de)人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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