古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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