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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震(zhè古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好n)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动(dòng)才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的(de)大地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与(yǔ)动古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的(de)还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的(de)成功！ 古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好p>

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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