柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　结婚时还是处的多吗，结婚还是处的有多少它是(shì)柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结(jié)合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使(shǐ)让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒(shū)情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng结婚时还是处的多吗，结婚还是处的有多少)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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