古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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