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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给(gěi)西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多(duō)的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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