古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài团费一年多少？党费一年多少呢，团员一年交多少党费)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。<团费一年多少？党费一年多少呢，团员一年交多少党费/p>

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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