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作家许地山简介,许地山简介资料

作家许地山简介,许地山简介资料 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn),况(kuàng)复今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的(de)起结处及(jí)对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复(fù)中求变化(huà)和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和(hé)前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

  十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一(yī)句是什么(me),十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

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  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)作家许地山简介,许地山简介资料诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中(zhōng)使(shǐ)用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的(de)对(duì)仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第(dì)四(sì)、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音(yīn)情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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